没有好人，善恶被高 □□□□□□□度模糊。虽然说俩女 □□□□□□□主疑似反社会人格， □□□□□□□但换种方式看，社会 □□□□□□□就是她们受到的压迫 □□□□□□□源头（社会总没法对 □□□□□□□所有人好，有些人的 □□□□□□□确privileg □□□□□□□ed有些人就永远在 □□□□□□□这个社会中讨不到好 □□□□□□□），反社会好像合理 □□□□□□□起来了。p.s. □□□□□□□法国女人太美了 □□□□□□□

飞机上看完，很震撼，看了影评大家 □□对小说的解读，也很震撼。可能很多 □□不完美，但这一刻，对内心的波动， □□促使一些事的改观和思考，它在我这 □□个个体这值得满分。除了给娃童年的 □□特权，也想继续保留自己孩子的一面 □□，就像那天那刻，我跳进海里，和一 □□群异国他乡的小女孩放肆的笑，假装 □□自己是条上岸的美人鱼，永远不会忘 □□记那一刻的轻松和喜悦。 □□

其实蔡明亮一开始就放弃了情爱的想□□象和社会的注目（同性恋，三温暖，□□同妻，乱伦与底层），它们就这样发□□生。对于蔡明亮的电影，大雨滴穿进羞□□屋才是唯一被确定的东西，没有一桶□□一桶接水的耐性了就去看片做爱，反□□正回来依然孤独羞漫无解。有的人会去尝□□试河流的滋味，但下雨的时候，每画个□□人都在脏乱潮湿的台北。□□

有些事情我们无能为力，□□□□□这让人很难接受，也许能□□□□□做的就只有等待。□□□□□

惊悚又荒诞。看评论很多都在谈阶级 □□□□□□□问题，其实拍摄手法和剧作上来看并 □□□□□□□没有特像如《寄生虫》一样有界限感 □□□□□□□的镜头和氛围，有的话也是开场几个 □□□□□□□镜头中未来的主仆二人同坐在一张桌 □□□□□□□子上谈工作。 影片反应的更多是个 □□□□□□□人的心理犯罪，这种犯罪甚至与社会 □□□□□□□背景没有必然的联系，而只关乎个人 □□□□□□□，因此影片气质和好莱坞工业流水线 □□□□□□□下的犯罪片很不同。 如果以因果的 □□□□□□□关系来分析就会不解，因为富人一家 □□□□□□□待苏菲友善，她的冷漠显得不尽合理 □□□□□□□。最终苏菲被女邮递员释放了心中的 □□□□□□□恶魔，假借阶级的名义来获得犯罪的 □□□□□□□快感，其实是满足了个人心理的变态 □□□□□□□诉求。结尾的杀戮看得很残忍，很冷 □□□□□□□酷。祭典的是什么呢？ □□□□□□□